020恐怖片(1 / 2)

<h1>020恐怖片</h1>

刘正文转述器材管理负责老师的话:“如果你们没有胶片摄影机的话,直接拿dv数码作品参赛就好了。反正你们也只是一个不入流的队伍,用这种不入流的设备就好了。”

纵观整个电影发展史,从电影出现之后,胶片电影便一直占据着不容挑战的地位。

哪怕二十年后,面对完成自我革命与突破的数码技术,胶片电影依然如同贵族一样,散发着傲慢且迷人的气质。

不过科学的发展从来没有局限于胶片电影,更多可以进行画面记录的仪器被创造出来。

在上个世纪90年代的时候,dv摄像机便横空出世。曾经有很多人预言,这是电影走进千家万户、人人都可以成为电影制作者的革命性发明。

后来也确实涌现出了一批用dv摄像机拍摄电影、电视的创作者,只不过这一些作品在质感、情节各方面上和胶片摄影完全没有可比性,很快dv摄像机便被淘汰出了影视作品市场。

这并不代表着dv摄像机就此消失,相反它逐渐成为了家用影视仪器。

秦砚认为dv摄像机所拍摄的作品之不被主流电影市场认可,并不全部因为dv摄像机自身的缺陷所导致,而是人们很难发挥出dv摄像机特点。以及绝大部分的dv摄像作品都是所垃圾,让dv摄像机成为整个行业鄙视链的最低端。

扬长避短,这是秦砚的战略。

dv摄像机最大的优点是什么?一开始是它的便宜以及便携。这是dv摄像机的物理特点,让它成为家庭记录自己生活的摄影设备。

而在成功走入千家万户后, dv摄像机拥有了一个建构性的特征——真实!

建构性是指原本没有,而由社会和历史外部赋予的特性。

这种真实并不是指dv摄像机所拍摄出来的画面有多么的清晰,而是大量的家庭都在用dv摄像机记录生活。

很多时候人们看见dv那略带有抖动、甚至有些模糊的画面时,反而会主观认为这是生活中真实所发生的事情!

更重要的是dv摄像机,它是一种数码设备。它和传统的胶片储存设备相比,它可以几乎零成本的拍摄与删除,让秦砚有了更多的可能性和试错性。

而现在秦砚试图通过dv摄像机的特点,把参赛作品的时长限制打破,再突出作品内容的“真实性”。

而最后真正让秦砚拿定主意创作《古宅》这个剧本,还是谢北杨的无心之言。

一部好的商业电影一定要挑动观看者的情绪反应,而人类最基本的情绪不外乎是喜怒哀乐。

当时谢北杨说了一句;“除了喜乐哀乐之外,我觉得恐惧也是人类一大基本情绪。”

这句话就像是划开黑夜的第一抹晨光一样,瞬间将秦砚的思维释放。

就如谢北杨所说,恐惧也是人类的一大基本情绪,后市的电影市场无论怎样发展,每一年都有为数不少的恐怖电影面世,并且还有不少的观众愿意为之买票。

这足以看出人们对于“神秘”、“悬疑”、“恐怖”的追求和向往,就算它不能够具有永恒的艺术性,但它绝对不失为一种经久不衰的商业片类型。

秦砚对算不上一个天才,他对于dv电影的判断并不是凭空想象、预测未来,而是他了解另外一个世界dv摄影作品的发展轨迹。

1999年灯塔国上映了《女巫布莱尔》,它就是以dv摄像机进行拍摄,讲述三名电影系学生前往一座小镇调查当地关于女巫的传说,准备将其拍摄成纪录片,但不久之后却离奇失踪的故事。

《女巫布莱尔》打着“伪纪录片”的旗号,以6万美元的制作成本,在全球范围内狂砍2.48亿美元的票房!引发了无数dv拍摄者的疯狂追逐追逐!

在这个世界同样有《女巫布莱尔》,据说这几年灯塔国的八大制片公司,每天都能收到上百部dv电影。

而且《女巫布莱尔》并不是唯一一个神话。《女巫布莱尔》制作十周年,也就是09年的时候,dv电影《鬼影实录》以1.5万美元的成本,在全球范围内收获2.02亿美元的票房!

这证明了dv电影在商业片市场绝对具有成功的可能性!只不过可能性是几万,甚至几十万分之一。

而秦砚相信自己能够制作出这几十万部作品中最优秀的存在!

其实秦砚一开始根本没有朝“dv恐怖片”这个方向想过。

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