全书的核心不外乎就是盗墓，即使没读过此书，稍微留意“鬼吹灯”三字便可看出些许端倪。
有人说这部小说是一部灵异小说，也有人说它是一部悬疑小说，更有甚者称其为惊悚小说，但在我看来，此作始终被一种惊险的气氛所笼罩，所以我还是愿意把他当做一本惊险小说来看待。
从《鬼吹灯》中各卷的书名可以看出，叙述的事件涵盖了我国的大江南北，尤其是一些文化底蕴比较深厚的地区，像东北靖与黄蓉的伟大爱情，虽然也曾遭遇阻挠并在自我证明的过程中加深，但其更深刻的存在理由却是：爱人共同面临并努力解决重大的问题。
单单为保卫襄阳，夫妻就并肩战斗了数年。
“侠之大者，为国为民”，在更高的意义照耀下，他们幸福地走在路上。
回头看杨过与小龙女，他们的爱情其实是将郭黄之爱的前期挫折阶段拉长的一个扩版，“我的结发妻子，在大海那边不得相见”。“我只关心我的过儿，旁人的死活我不管”，小龙女的眼里，“只有杨过一个”。
他们像两只小动物一样恋爱，幸好他们有牙齿，才得以回到窝里自生自灭，与人无涉。
最大的浪漫就是反社会。
所以摇滚乐浪漫，格瓦拉浪漫，革命浪漫。
爱情在一个漫长的考验中成长为强大的自足物，“人生不如意事，10常居7、8”，正是挫折，使他们爱得更有意义，爱得不需要旁的意义。
结尾处他们重返古墓后的生活也像动物般隐秘。
可以想象他们以武功为游戏、彼此爱惜的生活，就像如童话般迷人的《我们仨》中的钱钟书与杨绛以学问为乐，一文一武，正相映衬，今古不变。”
……
“杨过其实没有更深地进入社会
他的遭遇，是一个接一个的重大事件
他身上的小说性故事性，比郭靖强，也比郭靖更不象真人
最好笑是杨过戴人皮面具行走江湖以免众mm伤心，有人对此评说：帅哥自恋是正常的，可是象杨过这样自恋到变态的地步，就不讨人喜欢了。
我一直不甚喜欢这个男人，包括他家姑姑。”
“说的挺好的。
杨过的狂绝对是浪漫主义的，从正统的路子无法理解，但是随着社会多元价值观的渐渐立稳脚跟，只要他不伤害到别人，存在有什么不可以呢？”
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