第898页(1 / 2)

文豪的悠闲人生作者:木示铭

第898页

面条、饺子、武功秘笈,包括四合院,全是中国文化的内容。

为什么中国元素在好莱坞影片里不但没有文化折扣,反而成了文化卖点?

我们必须要反思人家的故事手法、故事策略和话语方式,最最重要的就是用了普适价值来包装。

我们传统文化里的“花木兰”是忠和孝。

忠,不是爱国,是忠君,就是讴歌独裁,讴歌皇权,这是反普适价值的;孝,是夫权、父权社会里的一种美德,跟现代价值观格格不入。

好莱坞《花木兰》传达的则是自我实现、男女平等、女权主义。

《末代皇帝》人家是从大文化的视野拍,从人类故事的视野拍,我们的宫廷戏,包括《甄嬛传》,都是什么样的价值?

黑价值、负智慧、负能量,怎么可能传扬出去?

哈姆雷特的悲剧故事,好莱坞拍成《狮子王》,风靡全球;中国拍成《夜宴》,在海外却血本无归。

道理是一样的,我们不自觉地就把自己的价值观融合到里面去了。

南方周末:要怎么学会讲“人类故事”?

“我们不会讲故事,只能先让人家来讲好。”

好莱坞制片人汤姆·德桑托2012年来中国,计划开发《封神榜》三部曲,斥资10个亿,到现在还在开发。

梦工场将和中影合拍《藏地密码》,还有吕克·贝松加盟《狼图腾》。

选择合拍,拍出来就会是全球化的电影产品,而不仅仅是个中国故事。

从电影商业的角度,就跟买基金一样的。

这个基金你买了,你别管基金是谁主导的,能让你赚钱就行。

想当年胡总书记都承认西强我弱,我们就是弱势文化,所以我们必须要借船出海。

“能驱动海外的导演,中国内地一个都没有。”

对中,国电影而言,海外市场主要可以分为三大板块:亚太、北美和欧洲。

在不少人看来,北美市场其实是最不可能的市场。

好莱坞影片永远占北美市场97%以上,进口影片最多占3%,而且多在小众的艺术院线。

那3%里面也有四分之三是英国电影。

那么你们可能就会问了,张艺某、陈恺歌、江文、冯晓刚这些导演在海外有没有号召力?

回答就是:明星驱动是好莱坞大片最主要的驱动机制,再一个就是导演驱动。

能够驱动的导演就几个,斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯。

更多是故事驱动。

把所有的驱动加上去才是顶级大片。

像《泰坦尼克号》、《阿凡达》是导演驱动、故事驱动,加上奇观驱动。

像《后天》、《龙卷风》,主要是奇观驱动和故事驱动。

最新小说: 老千的巅峰(1-2) 爬出来给自己修碑铭,吓哭曾孙女 法医禁忌档案(全) 探寻者全集 果酱甜心(NPH) 狼窝(nph,强制,性虐,bg) 多娇(1v1) 明婚正娶:BOSS大人太腹黑 江先生,余生请多指教 和影帝离婚前被全网扒马上热搜了
本站公告:点击获取最新地址