不过在经过许多事情后，苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚，哪怕是面对自己精心雕琢的作品。
苔米几番思考后，认为巴亚纳说的是对的，她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中，然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头，让整部电影更加紧凑。
同样，她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面，并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。
苔米相信，恐怖片也是可以让人感觉到美的，无论是心理恐怖还是视觉恐怖，它们与光影美学本身是不冲突的，也是光影艺术的一部分。
她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。
☆、第121章 寻找我要的音乐
《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。
再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实，莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象，全世界的导演都在等待和莫里康内合作，苔米需要排队。
当然，供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。
在法国，莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……
一串串名字足以让她挑花眼。
这些都是法国最顶尖的音乐大师，他们的名字普通人或许并不熟悉，但是他们的电影配乐作品，却是家喻户晓，和光影艺术的电影一样，成为不可磨灭的经典。
不过，大师的作品总是格外抢手，苔米登门拜访了几位法国音乐大师，都被告知，他们最新的作品已经被订了出去，手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。
当然，她的选择并不限于法国国内。
雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家，汉斯·季默。
《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐，均是出自他手。
苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影，不过，因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议，苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。
汉斯·季默得知苔米的意图后，非常果断地拒绝了她，“很抱歉，我不是你要找的那个人。”
找了一大圈，最终，还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家，jana.p.kaczrek（詹恩。凯兹梅利克）。
“或许，他能给你想要的。”
迈克尔·哈内克导演意味深长地说道。
每一位配乐大师都有他们擅长的风格，比如汉斯·季默，比如埃尼奥·莫里康内，你需要什么样的音乐，就去找擅长这种风格的作曲家，总有一支曲子，戳中你心中的某一点。
凯兹梅利克在是波兰音乐家三巨头之一。
他的音乐轻盈梦幻富有想象力，《寻找梦幻岛》、《全蚀狂爱》、《战火中的伊甸园》等影片的配乐均出自他手。
电影配乐的重要性不言而喻，每一部称之为伟大的电影，都有一段甚至几段堪称经典的音乐。
就拿苔米自己的电影《拥抱》来说，没有莫里康内的《拥抱》，或许只是寻常的励志片。
苔米在认真地听完他过往的作品后，认为凯兹梅利克或许是自己一直寻找的那个人。
不过寻找凯兹梅利克并不是一件容易的事情，因为他本人并不是那么乐于交际，有常常去一些寂静无人的地方寻找灵感，很多时候都处在“神龙见首不见尾”的状态中，苔米找了许多人，费了九牛二虎之力才和凯兹梅利克搭上关系。
老实说，最早从朋友口中得知，法国女导演塔玛拉·霍恩为了她即将出炉的恐怖片满世界找自己时，凯兹梅利克以为对方在做梦。
因为此前，从未有一位导演为了一部恐怖片找他配乐，凯兹梅利克的音乐也从未出现在恐怖片中。
凯兹梅利克的音乐一点都不诡异也不惊悚，他完全不认为自己的音乐会和恐怖片挂上钩。
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