对于米开朗琪罗而言，最为重要的一座雕像应该就是那座“大卫像”了。虽然在此之前米开朗琪罗也有些名气，但是二十六岁的米开朗琪罗正是凭着这座雕像，才将自己名声提高到了另一个高度。而这座“大卫像”，其实也并不全是米开朗琪罗的功劳。
146……4年，雕刻家多那太罗签约完成一座雕像，作为旧约中的12个英雄雕像群的一部分。他在一块阿尔卑斯山卡拉拉采石场出产的白色大理石上刻出了下肢躯干和衣着的大概形状，但不知为何，他没有继续雕刻下去。1466年，多纳泰罗去世，留下了未完成的雕像。
1501年，当局决定再找一位艺术家完成这件作品。26岁的米开朗基罗被选中，他用了四年多时间完成这项工作。1504年一月，雕像快完成的时候，人们对雕像的放置地点进行了讨论，原计划放在教堂顶楼，但雕像的美丽使人震惊，最终人们决定将其置于佛罗伦萨的市政厅旧宫入口，取代多纳泰罗的一尊铜像，以代表弗洛伦萨不畏强权的精神。
而这座雕像，就是后来广为人所知的“大卫像”了。许多人在提起“大卫像”的时候都立刻想到了米开朗琪罗，但是客观来说，这座“大卫星”得算是米开朗琪罗和多那太罗合作的结果。
作为一个一丝不挂的男性，早期大卫像的裸露曾引起争议。这座雕像被“穿”上28片铜制无花果树叶来遮羞。雕像本体也曾经被贴上金箔叶子，头上戴有金质花环。而最有意思的一点就是，这些无花果树叶以及金箔花环，都在后来遗失了，去向无人知晓。
现在摆在第三张桌子上的，正是当年遗失的那些无花果树叶金箔以及截断了的金质花环。
对于这一点，郑铮并不了解，也是后来跟安纳了解这些古董的时候听安纳说的。至于那些羊皮纸的碎片么……那是多那太罗在进行雕刻之前所做的设计图。而他所做的这个设计图，虽然因为时间的流逝和保存的不善，上面的墨痕已经淡了很多，更不可避免的磨损掉了一些，不过依旧可以看的出来，他的设计图和米开朗琪罗后来雕刻出来的“大卫像”是完全不同的。
安纳看的出来郑北对这个极有兴趣，所以他在说起这些的时候更是吊足了郑铮的胃口，说三句话能有一句是正题就算是不错了。一直说了有个将近二十分钟左右，安纳从吊郑北的胃口这件事情中获得了足够的乐趣之后，才用几句话将这事情的始末说给了郑北听。
听完安纳说这些之后，郑北心里是暗暗的摇头。这一堆玩意儿，压根就是个鸡肋啊。
说实在的，这三样东西的确是很能吸引别人的注意力，引起别人的好奇的，旁观者都想知道知道，这三样东西拼在一起之后会是个什么样子。可问题的关键是，这三样东西都跟一个雕像有关系，但是本身却没有太大的关系，根本就拼不到一块去。
如果在吸引了所有人的好奇心之后，郑北拿出了没什么亮眼之处的一个金质花环，一堆得贴在大卫像上才有效果的金箔，以及一副大卫像的原始设计图……说郑北在玩弄观众的感情这都不过分。
但是要说这些个东西没用处吧，那也不对，毕竟初期亮眼的功能这些东西是具备的。可是真要是选择了的话，郑北可是要承担相当大的风险的。万一众人觉得自己白期待了，或者说是被人愚弄了，那郑北可就是偷鸡不成蚀把米了。
思虑再三，郑北觉得还是选择放弃比较好。他要求稳，任何不稳定因素对于郑北而言，都是需要尽量的去避免的。
安纳在介绍前两件郑北根本没兴趣的古董的时候，郑北一直在偷眼看剩下的那两个桌子上放着的东西。那两个桌子上一个放着一些个碎掉的石膏块，拼起来的话这应该是一个石膏像，就是不知道这是以什么为蓝本来做的；另一个桌子上放着一些残破的小齿轮和表盘之类的东西，郑北琢磨着这应该是一个怀表或者说是一个类似的机械指针产物。
这俩东西要是说来头的话，估摸着那来头是不小，不一定是哪位大师临摹过的石膏像以及某个名人带过的怀表。不过这光来头大这是没用的，关键还得是能吸引外行的眼光，而且还得是在相对容易复原的情况下，能让自己展现出来自己的水平。这两件东西很明显的无法达到这个要求，所以郑北也只能放弃。
郑北已经看过的五件东西里，除开那些安纳称是水晶和琥珀结合又碎裂之后的碎渣之外，其他四样复原起来太简单，达不到郑北的要求。
那一堆碎渣的确是挺有难度的，如果能当着众人的面将这个复原起来的话，至少能展示一下郑北超乎想象的技术。但是这有一个前提，那就是郑北“能复原”这些碎渣，做不到这一点的话一切都是空谈。郑北可不觉得单凭着自己在这看上几眼，明天就能当着众人的面将这实实在在碎成渣了的玩意儿给复原起来。
在决定放弃这五件古董之后，郑北看了郑铮一眼。他面儿上一点不露，但是心里却在暗骂：“用心好歹毒啊，郑铮……”