原因也是因为佳视拿到了颁奖礼的转播权。
谈妥了事情，陈伯生就开始给王梓钧做起了采访，问的是王梓钧对于香港电影新浪潮的看法。
《电影双周刊》已经创刊三年，算是香港最新潮先锋的电影杂志，销量虽然比不上《明报周刊》，但在电影圈内影响却是巨大。
陈伯生做为《电影双周刊》的主编，已经很久没亲自出来采访了。说是采访。其实更像是老朋友在聊天，陈伯生对采访的气氛控制得很好。
“电影新浪潮嘛，台湾这两年也在搞。”王梓钧老气横秋地说，“新锐导演有想法是好事，求新求变有利于华语电影的发展。”
陈伯生道：“王先生你的作品也是常常追求变化。比如这部《海上钢琴师》。如果放在港台拍摄的话，也能划归于新浪潮作品。”
“这我可不敢当。”王梓钧摆手笑道，“我从来不认为自己是新浪潮导演。”
陈伯生问：“那现在香港的新浪潮导演中，你最中意哪一位？”
“当然是徐克啦。”王梓钧说。
“为什么？”陈伯生问，“是因为他曾经做过你的副导演，你对他比较了解吗？”
“可能有这方面的原因吧。”王梓钧道。“不过我最中意他，是因为他的作品更贴近市场。在我看来，如果一部电影没有票房的话，那就不是一部好电影。而现在有一个现象就是，一些新锐导演为了追求艺术，追求深度，拍出来的电影别说普通观众，连我都是看得一头雾水，根本不懂他们在讲什么。”
“能不能具体举一部电影来说一下？”陈伯生问。
“哈哈，你别给我下套。”王梓钧笑道，“我可不会上你的的当，这话说出去会得罪人的。”
陈伯生也没继续在这上面纠缠，说道：“也就是说，你不是非常看好电影新浪潮运动？”
王梓钧道：“不是不看好，而是凡事该有个度。电影终究是大众艺术，从本质上说，它跟我们的京剧、粤剧没什么两样，只不过舞台不同而已。如果京剧、粤剧玩高深，唱出来的戏只有少数人才能听懂，你说会出现什么情况？”
陈伯生敛容道：“那这种戏曲就走到头了。”
“不错。”王梓钧说，“电影也是如此，如果人人都拍新锐电影，观众看不懂就不会买账。不买账就没票房，没票房就没人投资，没人投资那演员导演摄影师就吃不饱饭，吃不饱饭就要转行……所以啊，新浪潮电影每年有那么几部就好，票房才是关键。我知道那些新锐导演觉得我们这些只看票房的人俗气，在他们眼里，华语电影乌烟瘴气不革新不行，但人总归是要吃饭的。”
《电影双周刊》就是香港新浪潮运动的大本营，陈伯生本人也是支持华语电影革新的人。听了王梓钧的话，陈伯生心里颇有些不是滋味，因为王梓钧明显有看不起新浪潮导演的意思，不过他也不好当场反驳。
聊了一阵后，陈伯生就把话题主动转移到即将开办的香港金像奖上。毕竟这是第一届，许多方面都还不完善，王梓钧能给出些建议那是最好。
香港电影金像奖说起来是借鉴奥斯卡金像奖，其实很多地方是照搬金马奖的。金马奖也是在模仿奥斯卡，不过许多地方本土化了。香港金像奖则是同时融合金马奖与奥斯卡，再加上一些自己的创意。
反正基本的东西都差不多，王梓钧也说不出什么新奇的想法，只能把自己印象中的香港金像奖的一些细节随意说说，而陈伯生把这些话都认真的记录了下来。