钟镇涛不是专业的动作演员，许多高难度动作都要找替身。在王梓钧看来，这些替身演员简直在玩儿命，实在是让他心有不忍。
这些动作戏拍得很慢，几分钟的戏，细嚼慢咽地整整拍了五天才收尾。
应付完一路跟踪的香港记者，王梓钧满身疲惫的回到别墅。
刚洗完澡，李京浩便上楼来问：“老板，外面有两个男的要见你。有个说自己是《明报》的副刊编辑，要不要轰走？”
“《明报》的副刊编辑？难道是来找我做专访的？”王梓钧想拒绝，又不好抹了金庸面子，便说道：“让他们进来。”
很快李京浩把人领进来，走前面的是个中年人，王梓钧隐约记得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前见过两次面。后面那人斯斯文文的，年轻得很，却不知道是什么来路。
“你好，王先生，冒昧打扰，请多多包涵。”蔡炎培不好意思地笑道。
“蔡兄请坐这位先生也请”王梓钧道。
蔡炎培介绍道：“这个叶辉，我们香港文坛的新秀才子。”
“叶先生好。”王梓钧点头道，心里却想着这两人今晚到底来干嘛。
王梓钧对香港文坛不怎么了解，却不知这二位以后的成就，蔡炎培做了《明报》三十年编辑，作品无数，后来还被提名了诺贝尔文学奖。而那个只比王梓钧大一岁的年轻人叶辉，也是日后香港文坛响当当的人物。
特别是蔡炎培，性格跟古龙差不多，是个性情中人，只不过比古龙收敛一些，没那么癫狂，前两年还和亦舒玩三角恋爱。
随便聊了几句，年轻的叶辉忍不住了，说到了来意：“王先生，实不相瞒，鄙人准备创办一份诗刊，想向你邀一篇诗稿。”
“我？”王梓钧乐了，“我哪会写诗啊。”
叶辉道：“王先生就不要妄自菲薄了。您的处女作《搜神记》中，那首《刹那芳华曲》可是流传甚广，还有《东风破》的歌词也是诗意盎然。您写诗的功底，恐怕比不少所谓的诗人还要深厚。”
“不行不行，我可不会写诗”王梓钧连连摆手。
蔡炎培朝叶辉苦笑了一下，他是被叶辉强拉来做引荐人的，找王梓钧要诗，这本身就让他觉得有些搞笑。
叶辉沉默了一阵，看着王梓钧诚恳地说：“王先生，实不相瞒，这次向您邀稿，主要就是想借你的名气，为这本新诗刊增加人气和关注度。我知道你不缺钱，我也给不起太高的稿酬。我办这个诗刊，不是为了赚钱，而是想要为如今凋敝的香港文坛做一点贡献。如果您实在不愿意地话，我也无法勉强。”
日后谈起香港，都说这里是一片文化的沙漠。但事实上，五、六十年代的香港文坛，是一片生机勃勃的景象，涌现了不少高质量的文人。但从六十年代末期以后，内地“文革”时的极左文艺思潮对香港文坛的负面影响越来越大，部分香港作家（主要是南迁作家，走现实主义道路的作家）的文学主体和审美意识淡化，作品出现主题先行、人物概念化和充满说教的流弊，令读者望而生厌。
同时，因为一些东南亚国家相继关闭华校，禁止华文刊物入境，以东南亚为主要市场的香港纯文学刊物销量锐减，难以为继，纷纷停刊，如创刊于五六十年代的《中国学生周报》、《文坛》、《纯文学》等刊物都宣告不支而倒闭。
失去了生