叶从洲回到村子里的家，从柜子顶上抱下那个木箱，打开后把里面的物件一样样拿出来。
许多他没什么印象的东西。
最下面放着一个旧笔记本。叶从洲拿出来，一张照片和一串东西掉了下来。
叶从洲拿起那张照片，是袁烈的签名照。而那条银坠子，叶从洲记得电影一开场，贺彦就挂在脖子上。
叶从洲心中微动，翻开笔记本。
扉页上画着两只看不出颜色的鹦鹉，深色那只头上竖着两根毛，浅色那只尖鸟喙边有个对话框。
两只鹦鹉脑袋对脑袋，嘴巴对嘴巴，像在吵架，又像要亲吻。
叶从洲摸着那副画，手微不可查的颤起来。
他一直不知道，他竟忘记了这么多。他的故乡，他的少年时代，他原以为普通平凡的那些岁月里，贺彦出现过。
贺彦爱过他。
贺彦一直爱他。
怪不得他重生后刻意与贺彦保持距离也没用。那时他对贺彦熟稔是正常，可贺彦对他也是处处留心，凡事照顾，他都没有意识到那不正常，也不合理。
他想起电影里那个少年站在甲板上朝岸边用力喊：“我寒假还会来——”
可寒假时，贺彦见不到叶从洲了。
那时候年少的贺彦看到人去楼空，会是什么反应？他再也找不到自己会是什么反应？
他会不会再躲进那个山洞里哭？
《千舟》作为一部具有明显的同性倾向的电影，一上映，自然话题不断。尤其是导演竟然是公认的钢铁直男贺彦。
单从电影质量来说，《千舟》只能算得上一部诚意之作，但算不上佳作。平铺直叙的镜头语言，浅显直白的立意，远远不如其他的同性题材电影那版压抑深刻。
不同于以往电影宣传期的奔波忙碌，《千舟》上映之前，贺彦只参加了一个对话采访。那时记者问他既然是第一次执导电影，为什么不大力宣传，一炮打响。
贺彦说，《千舟》的使命不是让自己成为一个导演。
记者又问，那它的使命是什么？
贺彦回答，是等人。
贺彦答的莫名，记者听不懂，可又没法再往下深入挖掘。
叶从洲坐在火车上看这篇采访，采访内容并不多，寥寥几句对话，贺彦的心思，压根不在宣传电影。
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