同样的歌，同样的表达方式，如果是真正会写词的人，应该怎么写？
形容笑容，方文山写“而你嫣然的一笑，如含苞待放。”，花粥写“你的笑像一条恶犬”。
形容悲戚寂寥的场面，方文山写“斑驳的城门盘踞着老树根，石板上回荡的是再等。”花粥写“蜀中大雨连绵，关外横尸遍野。”
写两人好景下对饮，方文山写“檐下窗棂斜映枝桠，与你席地对坐饮茶~”，花粥写“谈花饮月赋闲，这春宵艳阳天。”
想形容我只要你一人，爱美人不爱江山，方文山写“任武林谁领风骚，我却只为你折腰。”，花粥写“谢绝策勋十二转，想为你窃玉簪”。
想形容两人美好结局，方文山写“过荒村野桥寻世外古道，远离人间尘嚣，柳絮飘执子之手逍遥。”，花粥写“入巷间吃汤面，笑看窗边飞雪。取腰间明珠弹山雀，立枇杷于庭前。”
最骚的是，这么多不同的情感，方文山是在好几首不同主题的歌里写的，每一句其实都可以代表一首歌的意境和故事核心。
而花粥，这些词全都塞进了一首《盗将行》中，先不论词写得好不好吧，就光说一首歌融入这么多元素，这也太缝合了把...
虽然说不强求所有音乐人都能做到方文山这个水平，但是差到花粥这个水平，也确实有些太过离谱了。
为什么要取腰间的明珠来弹山雀？
如果表示比较悠闲开心，心情很好，所以嬉戏玩耍的话，下一句为什么要接“立枇杷于庭前？”
枇杷立于庭前，这可是出自《项脊轩志》的最后一句，“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”
人家古人可是用来追思亡妻的，直接接在如此欢快的一句词之后好吗...
而且前后两句词真的没什么联系啊。
一整首《盗将行》的歌词读完，甚至提炼不出这首歌到底想要讲一个什么故事，让人一脸懵逼。
而像《盗将行》这种狗屁不通的国风歌曲，可不是一首两首，不管是前世还是今生，娱乐圈都从来不缺这种“搬砖砌墙”造的国风歌曲。
甚至这个世界因为没有出现方文山、许嵩等优秀中国风作词人的原因，这种情况还更加猖獗，都出现了一些写国风歌曲的通用模版了。
青丝、白发、情深缘浅、似水流年、红尘、厮杀、白骨、孤城等被用烂了的词打碎重新组合一下，就可以写出一首“国风”歌曲。
这种用通用模板流水线生产出来的“国风”歌曲，别说是昆言了，任何一个接受过高等大学教育的普通人，只要能用心看完一遍歌词，都会产生出自己的语文是不是白学了的感觉...
当然，这个世界也有优秀的中国风音乐人，但是他们的优秀多是表现在编曲上，在作词方面，他们虽然不至于为了古风而硬“搬砖砌墙”，但是也通常都是用平常流行音乐的谱词方法来进行，没有太多的深入运用华夏古典诗词魅力。
在叶未央出现之前，昆言已经听过太多太多歌词写得狗屁不通，用各种华丽的辞藻堆砌，又或者引用一些词不对意的典故强塞进歌词的“古风”歌曲。
也听过很多编曲很优美，很有古风味道，但是歌词却太过通俗的优秀中国风歌曲。
直到叶未央的出现！
真正满足昆言对“中国风歌曲”期待的音乐，出现了！
不管是《青花瓷》，还是现在这首《千百度》，昆言都喜欢的不得了！
“今天能听到这首《千百度》，当浮一大白！”昆言脸颊上浮现出两朵红晕。
好酒醉人，好歌同样也会醉人呐！