“不错，自然万物恒古不变，唯有人，才是一切的变数，也唯有人才可以真正改变一切的注定，也就是神宗皇帝所要的，推动新政的真正动力所在。郭熙将过去按部就班的山水变换为充满人间活动的山水，这是前期许多画家一直孜孜不倦所渴求的。但是郭熙在综合以往各家风貌之后，在《早春图》中真正尝试了这种趣味和变化。《早春图》里重新汇整意图展现的正是大宋的生机！这才是这幅画真正与众不同的地方。”林寒初激动道：“神宗皇帝真是一个懂画之人，而郭熙也能在神宗的一语点拨之下，便能真正明白君王心中所想，若没有他二人君臣之间的惺惺相惜，便不可能成就这幅《早春图》， 如今看来，这种契机当真是千载难逢。”
“所以画中的这些人就是解开谜题的关键？”于墨霄见林寒初肯定地颔首示意，他顺势去清点画上的这些人物。这些人物如指尖大小，但并不算难找，当年郭熙总共在画面下方的五个地方布设了一十三个人物：
从画面的最右侧的场景看起，早春乍暖，冰雪消融，山泉缓缓地流淌在山涧溪口，一个早起的渔人或许收获了今春的新鲜渔货，满意地撑篙归岸。与他相对的山体的另一侧，河岸边一家人结束了早市的采购，已离船上岸。听到传来的脚步声，家养的小犬出柴门迎接，兴奋地叫唤。年长一些的孩子走在前头，挑着腊肉之类的物件，看起来毫不费力。夫人抱着婴儿，相比之下，走在后面的应该是丈夫，他挑了满满两担的年货，喘着粗气用袖子擦汗。兴许是摇了一路的橹，刚上岸走了没几步已累得上气不接下气，惹得身前的女主人频频回头关切。
左侧狭长的山径上，两名僧人结伴而行，似乎是云游在外的师兄弟。他们头上的枯木倒挂成迎客状，垂下的细长枝蔓落在一侧的巨石上。化雪后的石面光滑如洗，蒸腾着雾气，还映着淡淡的晨光。巨石的右侧，山径已变成了临水的木桥。山石后面，露出一个骑驴戴宽檐帽文士的脑袋，他正向本地过路人问路，路人腾出挑担的右手，指着前路，似乎在说顺着这条路再走十里地就到了。这条路的上方，笔直的山道上， 是策杖而行的背包客，和扛着锄头入山采药的农夫，兴许他们也是住在这大山深处的农人。
“墨霄，你还记得吗？当时老李说神宗皇帝曾经给郭熙一个薄绢布，如果按照如今的思路，那个很可能是为了告知一些定位，然后把这些定位复制到早春图和舆图上去。那个薄绢起到的是一个中间媒介的作用。”
于墨霄道：“你是说这十三个人就是当时神宗皇帝告诉郭熙的定位？”
“不错！我是这么认为的！”林寒初肯定地回答。
这十三个人物分为了五组，他们的位置在舆图上的定位一目了然，分别指向这五个地点，于墨霄从上到下，将这些位置一一读了出来：景灵宫、太平兴国寺、都亭驿、玄帝庙、醴泉观！林寒初疑惑道：“墨霄，你自小生活在开封，这些地方你应该比我熟悉，你觉得他们有可能是国库的所在吗？”
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