作为记者，他们费尽心思拿到的料，发表得早了，就会拱手把主动权交给教会，让对方采取弃卒保帅的策略，而发表得晚了，又会败给同行间的竞争。
这其中有作为记者这个职业性的无奈和纠结。
媒体确实有很多不可取之处，不过对于这一次的事件来说，调查报道基本上是出于对于公共利益的维护，而非个人化的恩怨，但采访报道的过程中不可避免的会代入自己的情感与情绪。
当他们得知一桩又一桩被隐瞒的丑闻，看到一个个濒临崩溃的个体，他们自己也不可避免的陷入暴躁和愤怒，但是又必须将自己始终限定在理性的框架，一步步追索和求证，这其中的痛苦和快慰，外界难以懂得。
这一次墨菲的镜头下，媒体和记者是一个职业人而不是圣徒，所以，驱动他们的除了正义感之外，还有一种叫做野心的东西，那种成就感的回报同样是其他行业所无法体悟的。
冷静克制以及相对平淡的表达方面，才能把这种内部人士才能体察的、细微的情感阐述得很精确。
换一个角度去看，这是个压抑但也斗志十足的故事，成为了这个时代中的一曲媒体挽歌，虽然人们都知道媒体作为权力制衡者的必要，但谁也没办法改变当下媒体光环消散的现实。
新闻愈发娱乐化、快销化，它很难再形成块状的力量，没人知道，这个不可或缺的第四权力会以怎样的方式回归它原本该在的位置。
甚至，墨菲觉得，也许不久的将来当没有人再愿意读长于手机屏幕的文章的时候，观众或许连看题材严肃的电影的几率都会无限的变小。
当然，现今还能有多少媒体和记者像《聚焦》那样？
恐怕这个行业当中最多的还是类似于当初的他和卡拉-费斯那样的无耻之徒吧？
比如墨菲自己就承认，他拍摄这部影片一点都不纯正，目的性非常强烈，一是借用现在的形势，二是彰显他和他的电影的力量！
一个导演，哪怕是超级大导演，看似羸弱无力，只是娱乐他人的工具，但影响力之大，没有任何人可以小觑！
这部电影的意义根本不在于要靠几个镜头，一些非议，就扳倒整个天主教教会，且不说美国人还是多么多么信任、崇拜和追随天主教教会，单说就算天主教教会坏到骨子里去了，也没有当年赎罪券与****来的可怕。
而且墨菲既不傻，脑子也没有进水，根本不会有这种痴心妄想。
所以想要直指整个天主教教会的黑暗，十部像《聚焦》这样的电影都远远不够，但这部电影最厉害的就在于，它阐述了之前所有关于天主教丑闻的真正意义。
媒体上的报道不是虚假，更不是污蔑，甚至他们的报道只是冰山一角！
《聚焦》会将这一系列的报道无限放大，冲出北美的范围，传播到全世界去！
这一系列的动作和计划，就像是墨菲曾经看过的那部《盗梦空间》里一样，想要人相信一件事，不是直白的告诉他对错，去替判读是非，也不是默默的暗示，而是要植入一个小小的观点，让它在人脑海里面生根发芽，这就是所谓的“inception”，用太平洋对岸的话直译过来即是“奠基”！
墨菲制定的这些计划，加上二十世纪福克斯协助正在进行的行动，从某些方面来说，就是一个特殊的“奠基”！
有了这么一颗用作“奠基”的种子，相信会有很多人天主教教徒或者牧师抱着孩子讲故事时，第一反应不再会是上帝降福于我儿，而是赶紧抱走我的儿。
这样必然会让那位不断攻击他的马尔克斯-科斯特洛大主教非常难堪，丢掉现在的位置也有可能，梵蒂冈教廷也要忙于四处扑火，未来很长时间恐怕都没有精力过来找他的麻烦了。
当然全世界信徒还是会信教，天主教、基督教乃至整个上帝系统，依然会是全世界最大的信仰系统。
但这一个小小的“奠基”会让全世界媒体一直跟进，而且从此以后，对天主教会重拾新教革命那时的那份怀疑。
这也是墨菲对拍摄《聚焦》这部影片最好的注脚。
它带来的好处是显而易见的，保护儿童不受侵害，绝对是全世界所有家长不可触犯的底线！
“假若有上帝，那牧师也不是天使，教宗更不是大天使。”墨菲站在这里，心中自言自语，“只有孩子，才是这个世界上最美的天使啊！”
转场还在进行，就在墨菲打算去化妆间看看，与小罗伯特-唐尼等人交流一番的时候，盖尔-加朵带着艾玛-沃特森从摄影棚门口走了进来，很多人看到她们两个的瞬间，都围了上去。
这倒不是艾玛-沃特森有多大的吸引力，而是盖尔-加朵今年代表剧组去参加了第八十六届奥斯卡提名者午宴。
现在她回来了，那第八十六届奥斯卡金像奖的提名名单肯定出炉了！