不管黑《华尔街之狼》的人是谁，也不管赞誉的声音有多大，这些为奥斯卡而出现的纷争，总结出来只有一句话：抬高自己，贬低对手！
从某系方面来说，这就像是美国总统大选，同样的，在奥斯卡的宣传和公关上，也在一定程度上允许诋毁对手。
过往的奥斯卡，出现过很多比这更为夸张的情况，相比于那些不择手段的诋毁，墨菲和《华尔街之狼》受到的非议根本算不了什么。
时间远的，上个世纪四十年代的媒体大亨赫斯特，恼怒于《公民凯恩》对自己的影射，不仅发动旗下所有宣传机器封杀该片，在给制片厂砸钱企图销毁该片不成后，甚至针对导演奥森-威尔斯采取人身攻击，不惜在后者的宾馆房间中安排未成年****企图令导演奥森-威尔斯身败名裂。
多亏好心警察提前告知，奥森-威尔斯才得以全身而退，不过《公民凯恩》就没这么好运气了，最终饮恨当年的奥斯卡。
至于近的，那就更多了，最典型的还要属墨菲之前合作过的哈维-韦恩斯坦。
实际上，哈维-韦恩斯坦在近二十年的奥斯卡游戏中，一直以“最不择手段的推手”而闻名。
可以说，从他加入开始，之前较为风平浪静的奥斯卡评奖过程变得血腥味十足。
《恋爱中的莎士比亚》无疑是哈维-韦恩斯坦最经典的战绩，也是他最臭名昭著的一次“黑公关”。
当时“冲奥”风头最劲的，是斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，但到了即将决定奖项归属的第二次投票的关键时刻，媒体上出现很多关于《拯救大兵瑞恩》的负面新闻，比如通过英国的二战老兵，质疑影片开场奥马哈海滩场景描绘不实等等。
最终，《恋爱中的莎士比亚》爆冷获得最佳影片，却在后来时间的考验中成为被人嘲笑的对象。
平心而论，哈维-韦恩斯坦的公关策略还不至于像赫斯特那么过分，他最常采用的招数，是将对手的黑材料透露给媒体，借媒体之口拖对手的后腿。
比如2003年哈维-韦恩斯坦还在米拉麦克斯的时候，由罗伯-马歇尔执导《芝加哥》，PK的是声势很强的《钢琴家》，按照好莱坞的标准，《钢琴家》无疑在最佳影片中占据绝对优势。
但在颁奖季，很多媒体又开始炒作《钢琴家》导演罗曼-波兰斯基的个人历史污点，最终《芝加哥》获得了最佳影片。
迄今为止，哈维-韦恩斯坦最让人诟病的不是《恋爱中的莎士比亚》，而是他当年“黑”《美丽心灵》时无所不用其极，一会儿说影片刻意隐瞒主角原型纳什的同性恋倾向，一会儿又说纳什当年是“反犹太人”的。
考虑到犹太人在好莱坞、乃至整个美国的强大影响力，后者“歪曲事实”可谓尤其狠毒。
不过，哈维-韦恩斯坦根本做不到一手遮天，奥斯卡也不是韦恩斯坦一家的游戏，《美丽心灵》背后同样有着强大的制作方和发行方，最终还是获得了最佳影片。
为了避免爆发一场不必要的战争，后来哈维-韦恩斯坦不得不打电话给《美丽心灵》的发行方环球影业道歉。
相比于其他的传闻，这也成为哈维-韦恩斯坦唯一被证实了的一次“黑公关”。
学院确实默认可以适当的诋毁对手，但不是没有限度的黑，电影艺术与科学学院也不是摆设，如今包括哈维-韦恩斯坦在内，好莱坞制片厂们都从《美丽心灵》事件中吸取了教训，“黑”得更加小心谨慎了，就像墨菲这次一样，很难看出谁是真正的幕后黑手。
“问题是，奥斯卡背后的公关由来已久，对美国媒体或公众来说，已不是秘密。”
坐在返回洛杉矶的飞机上面，盖尔-加朵好奇的问道，“学院为什么还要容许它存在呢？”
“这个也和政治竞选一样，‘公关’代表的是竞选意志，是求胜的精神。”
对这方面，墨菲有着足够的了解，“虽然在运用过程中可能出偏差，但缺乏公关就表明连最基本的竞争姿态都没有；在这个崇尚自由竞争的国度，会被视为不合格的竞争者。”
以他的判断，在可以预期的未来，奥斯卡背后的公关，仍会和总统、议员的选战一样，都将继续为老百姓茶余饭后提供八卦谈资。
比尔-罗西斯已经提前飞回洛杉矶，与二十世纪福克斯一起，为《华尔街之狼》的颁奖季公关做准备，墨菲更多的还是在增加自己的曝光率，这样既可以提高票房，还能吸引各个奖项评委们的关注。
抵达洛杉矶后，墨菲就收到了一个能刺激影片票房的好消息。