1960年，DC漫画把自己旗下的英雄揽做一堆，组成了一支战队“正义联盟”，惊奇漫画从中得到启发，于1963年也推出了自己的英雄战队——“复仇者联盟”，这两支战队都汇聚了各自公司旗下的顶级高手，精英中的精英。
这样做的意义，不仅在于可以让超人和蝙蝠侠等一众英雄并肩作战，更保证了同一公司出品的故事在一定范围内的整体连续性，事件不仅仅只在某一个人的故事里发生，同一世界里的所有人物都有可能受到影响，这就是“宇宙”的概念。
华纳兄弟和DC漫画想将“正义联盟”搬上银幕，墨菲需要把超级英雄们统一在一个世界观下，这点颇具难度。
统一的宇宙为电影制作带来了更大的挑战，这并非难在特效——在CG渐渐无所不能的现在，制作超级英雄的各种神奇能力并不是什么问题。
问题在于怎样让观众接受这个诸神、外星人和人类共存的宇宙，并且让他们的能力大体平衡，每部电影的设定还不能相互矛盾，而且DC宇宙的角色较为天马行空，想要打造统一的世界观并不容易。
曾经的漫威公司的电影系列轨迹非常明确：先拍各个角色的故事，后拍英雄战队《复仇者联盟》，这样各部影片的设定是统一的，还在各部影片中埋下相互联系的伏笔，形成一个统一的世界观，然后再从这个世界观延伸开去，一步步把旗下的其他英雄搬上银幕。
那时的DC由于起步较晚，导致没有清晰的战略规划，克里斯托弗-诺兰的《蝙蝠侠》系列虽然很成功，但三四年才出一部，而且整个世界观自成体系，比不上漫威这样步步为营，全面开花。
现在则不同，DC和惊奇两家公司几乎同时起步，完全可以采取步步为营的策略，一步一步打造自己的宇宙观影片，进行观众和市场方面的积累，最后再集结作战，来一次总的爆发。
这无疑是风险最小和最为稳妥的方式，也是墨菲的计划的主要构成部分。
虽然与华纳兄弟的合约中，只明确规定了执导第一部作为系列开端的影片，而且加入这个系列，墨菲也毫不讳言就是为了高额的报酬，但既然接下这份工作，不管是责任心使然，还是为了名声考虑，墨菲都会尽可能的让这部新超人影片走向成功，为整个系列打好开端。
剧本进入实际内容编写阶段之后，DC漫画的执行总裁迭戈-哈里斯带着两名编辑进驻到了斯坦顿工作室，以保证双方能第一时间沟通。
墨菲也懂得沟通对于一部电影成功的重要性，并不会狂妄自大到随便写和随便改，很多大刀阔斧的改编在进行之前，双方都会坐在一起，心平气和的进行协商，争取达到最为理想的效果。
这样的沟通也让墨菲的绝大部分改编变成了纸面上切实的计划，在这部重启之作中，超人的许多经典设定会被大胆颠覆，新的元素和视觉美学将为这位老牌超级英雄注入新生。
首先是超人形象的变化，墨菲将会去掉那条永远穿在外面的红内裤，超人原本鲜亮的蓝色作战服也将变为黑蓝色，他出场时的天空也不再是蔚蓝色，而是乌云密布。
这一设定只是墨菲为打造写实化超人而进行的细节调整之一，这一次的超人行头堪称“史上最不鲜艳”，与迭戈-哈里斯沟通时，他就明确说过，观众这一次可以看到超人的内心，他不再是个让众人仰望的神，观众是随着他一起去展开冒险，而服装则是他的外化表现。
另外，墨菲也配合剧本绘制了几幅概念图稿，由于影片主题本身偏向黑暗化，暗黑色系的使用是必然的结果，这也是他一直以来的风格。
墨菲当然也知道，这种暗黑化的风格，对于影片来说有利有弊，画面风格不鲜艳亮丽，再加上相应的叙事风格较为严肃，作品会展现出一种悲情、庄重感，与其他的爆米花影片轻松幽默的风格有着天壤之别，必然会损失一批观众。
但《超人》系列已经被《超人归来》带进了死胡同，说是快要彻底烂掉都不为过，不进行一次巨大到天翻地覆的变革的话，这个系列的电影恐怕只有失败一种结局。
因此，墨菲更加清楚，这种暗色调的使用，也会赋予超级英雄电影截然不同的生命力，超人的战衣暗色调化、内裤不再外穿，让重启版的超人更具战斗力及复杂感，能一洗布莱恩-辛格执导的《超人归来》的平淡感。
最后也是极其重要的一点，墨菲正式提出，将神奇女侠盖尔-加朵带入到这部影片当中。