不过，让《魔兽世界》顶替《阿凡达》，成为3d时代的开山之作，这种想法其实挺愚蠢的。
因为只要安常守故，让卡车司机顺着自己的计划走下去，等时机到了之后，再往《阿凡达》的项目里投资一笔钱，那么影史票房记录，就铁定能被罗兰收入囊中。
尤其是在各项技术全都被自己人所把控的情况下，其中风险，更是为零！
对于一名合格的穿越者来说，这其实就是投资中的最优选。
可谁让托-约-登宁说的好呢？
资本的本性是贪婪的，百分之五十的利润能让它铤而走险，百分之百的利润能让它践踏一切人间法律，而当利润达到百分之三百时，它就敢犯任何罪行，如果动乱和纷争能给它带来利润，那么，它就会去鼓励动乱和纷争。
如此一来，本该归属于创作的技术革新，就变成了一个简单的数学题。
《阿凡达》的全球票房是二十七点九亿，按照百分之五十的北美分成和百分之四十的海外分成来算，归属于制片方和发行方的利润有十二个亿，然后在扣减掉发行方的抽佣，制片方能拿到手的，也就只有九点二一亿，接着刨掉整部电影的制片成本和宣发成本总共五个亿，在不算导演分成的情况下，整部电影的利润仅有四点二一亿。
从表面上来看，五个亿的投入，四点二一亿的回报，那简直比抢劫还要得劲。
但《魔兽世界》呢？
如果这个ip做成功了，别说四亿利润了，就算翻个十倍，它都不止！
诚然，在罗兰的前世，《魔兽》的确是亏本电影，一点六亿的投资仅仅换来了四点三亿的票房，但这种失败，其实更体现了ip的价值！
因为邓肯-琼斯所拍的电影选错了切入点！
他野心勃勃的想要将《魔兽》打造成下一个《指环王》，从一开始就在向观众讲述《魔兽》系列那宏大的世界观，但却没用《魔兽》系列史上最高的人气角色！
萨尔之父杜隆坦？毁灭之锤奥格瑞姆？暗影议会古尔丹？虚空法师麦迪文？
这些角色的人气加起来，都比不过一个大孝子阿尔萨斯！
阿尔萨斯和耐奥祖的精神融合是《魔兽》系列上的最大转折！
催生出来的《巫妖王之怒》更是《魔兽》系列里最成功的资料片！
若是非要类比，那这就是dc里的蝙蝠侠，漫威里的蜘蛛侠！
放着一个超人气角色不拍，非得磨磨唧唧的做世界观？
你不扑街谁扑街？
就连喜欢搞外包的华纳都知道，要拍就拍一线人物！
结果邓肯-琼斯呢？
多视角的叙事结构让电影没有重心，群像的拍摄方式让电影看起来没有逻辑，所谓的情怀，更多的只有游戏里的插旗，河畔的鱼人，以及粗糙无比的变羊术。
如果这些东西就能满足粉丝的情怀，那情怀这种东西，也太特码的廉价了！
可即便如此，《魔兽》的票房也有四个多亿！
既然电影拍得如此之烂都有观众愿意买单，那……
用超人气角色赌一把，那才是合格资本家该有的胆量！
毕竟，把三十亿本金通过四十轮杠杆放出三千亿贷款的事情都有资本敢干！
那罗兰，又岂会被五亿的小赌局给吓倒？
要知道，就算输了，也只是赔掉五个亿，而如果赢了，那就白捡一个电影宇宙！
只不过，卡车司机并没有立刻答应，用他的话语来说，那就是需要一定的考虑时间。
这样的回复，罗兰也能接受，反正时间还早，双方仍就有大量的沟通机会。
当然了，即便双方并没有在改换剧本一事上达成统一，但这也并不意味着卡车司机会空手而归，《深渊幽灵》所需要的三千万制作资金罗兰出了，不仅如此，上市时的发行，也将由魔兽影视全盘承接，而老头需要做的嘛，就是向着电影革新的目标，一路狂奔。
然而，在双方达成一致的同时，心满意足的老头，内心仍有疑问。
“罗兰？”
“嗯？”
“我问你个事。”
“你说。”
“你刚刚给我描述的阿尔萨斯好像是个悲情英雄？”
“对啊！他的故事就是个悲剧，从觉得能拯救国家的热血青年到力不从心的迷茫再到堕落黑化，这种转变能让普通人的心里升腾起感同身受的错觉。”
“我明白了，那这个角色的核心，就是和蜘蛛侠一样，惨！”
“……”如此话语，听得罗兰无语凝噎，“怎么可能！这个角色的核心其实是年轻和帅！
因为只有这样，才能让银幕前的观众产生代入感！”
“年轻和帅？他得有多年轻？有多帅？”
“那当然是得比里奥年轻，比里奥和汤姆都帅啊！”罗兰本能回道。
“噢……”听他这么一说，卡车司机恍然大悟，“我想我明白了。”
“？？？”罗兰倒是一头雾水，不明白老头在搞些什么，“你什么意思？”
“我都明白了你的意思，难道你还不明白我的意思？”
老头儿会心一笑，拍了拍罗兰的肩膀，而后拿着项目清单离开了。
与此同时，他也在心里嘀咕了起来——
‘阿尔萨斯-米奈希尔要比莱昂纳多-迪卡普里奥年轻？’
‘阿尔萨斯-米奈希尔要比莱昂纳多-迪卡普里奥和汤姆-克鲁斯都帅？’
‘那这……’
‘不是白给吗？’
…………
在动用钞能力帮助卡车司机解决问题的同时，零一年的暑期档也进入了白热化的激战阶段，七月四日上映的《惊声尖笑2》和《猫狗大战》打作一团，七月十三日上映的《律政俏佳人》和七月二十日上映的《美国甜心》分庭抗礼，但随着《侏罗纪公园3》和《人猿星球》的陆续出现，那些个没有多大特色的电影，全都趴了。
而像什么引进片《千与千寻》、游戏电影《最终幻想》……
更是扑的连渣都不剩！
虽说《最终幻想》的失利因素和编剧有关，但美日文化无法相容才是根本。