关系？
她终于慌了，一种不祥的预感袭上心头，手掌也浸出湿冷的汗液。这一刻，她简直想穿回现代，找个教室，重新系统性地学习乐理和音乐史。不然不至于别人都把答案放在眼前了，她都看不明白。但此时说什么都忘了，她只能在众目睽睽之下，硬着头皮，强忍着油煎火烤般的焦灼感，等他弹完。
也是在这时，她不敢再小觑古人的智慧。这一首《c小调第五交响曲》弹得她魂飞魄散，每一根紧绷的神经仿佛都在被琴槌狠狠敲打，一瞬间，她突然领悟了贝多芬耳聋时的彷徨、挣扎、痛楚……
好半晌，命运交响曲终于结束，奥黛尔还没来得及长吁一口气，巴赫的《哥德堡变奏曲》又响了起来。她打了一个寒颤，特别想猛然起身，愤怒地大喊“有完没完”。
但她不能，她只能勉强撑出微笑，若无其事地听他继续弹奏。《哥德堡变奏曲》本是给伯爵的催眠曲，此刻在她的耳边响起，却像催魂曲一般尖刻刺耳。她是真的受不了了，他有什么话难道不能直接说吗？非要一首一首地弹出来？
当帕赫贝尔的《d大调卡农》响起时，奥黛尔已经表情麻木了，她看见有人在小声讨论：“奥黛尔很多曲子确实都运用了卡农的技法，这种创作方法看起来简单，实际上需要非常广博的见识。作曲人必须走遍很多地方，亲耳听过很多民间小调，才创作得出来。”
“没错，卡农的难点就在于怎么用几个音符创作出一首曲子……这些音符怎么排列，怎么安排和弦，怎么设计变奏，都是难点……我之所以欣赏奥黛尔，就是因为她的眼界和见识着实不像一个足不出户的女子。”
周围人频频点头，并向奥黛尔投去激赏的目光。
要是以前，奥黛尔肯定十分享受这些人的追捧，现在却觉得这些人的目光是利箭狠狠地扎在她的身上。原来用不是自己的东西获得赞赏，是这么的如坐针毡。她头脑已经陷入混乱，不知道该从哪里思考起了：卡农不是一首曲子吗？为什么他们说是技法，还说她的曲子曾很多次用到过这种技法……她怎么不知道？
此时此刻的她全然忘了，她根本不是那些曲子的作者，自然不会知道那些曲子曾用过什么技法。