美国的影视行业为什么能够超越世界上大数国家，或者霸气点的说可以超过世界其他所有国家的影视制作能力？最大的因素就是他们最早的展开电影电视的制作，所以很东西在他们这边人才储备和相应的套路那已经做的相当的配套完善了！甚至在他们这边连编剧那都已经成为了团队合作，每个人擅长个方面，大家合作起来那就真的跟流水生产线样可以大批量制作“娱乐产品”！他们并不需要这样的模式制作出来好的艺术品，艺术品那根本不是美国这种商业文化氛围国家所追求的，那是法国人追求的！美国这边追求的就是钱！
所以实际上贾鸿渐这么个点子拿出来了，找群合适的编剧来。几个编剧在大框架下讨论，很快就会有让人意想不到的情节转折出来，甚至都是套路化的情节转折。外加弄上很套路化的悬念和发展设计方式，可以说分分钟就能做出来让不懂行的普通百姓觉得好看的不得了的片子！而这么些技巧些套路，那还是别的没在美国发展过的国家不好偷师的！同时如果个人来美国学习了这套之后。他还会发现脱离了美国这么套他个人单打独斗也没办法做的又快又好！
就像是纪录片拍摄的时候，怎么让纪录片变得吸引人这在美国那都是有套路的！比如像是什么开头就让主角要去干什么事儿或者是去什么地方，还弄的紧张兮兮的。这么个开头分钟两分钟就能吸引人！因为等于是把观众从“中间”给扔到故事里面，而不是通常的按照时间顺序来给他们讲故事。而这么打乱顺序就产生了吸引力了！换句话说，就像是程龙的打斗场景样，他在美国拍摄的《杀手壕》哪怕动作可以自己设计，但是因为没有剪辑权，没有控制摄影机机位的权力，所以他在美国拍出来的这个片儿那打斗场景点都没有打击感。甚至跟程家班的助手三人互相用棍子斗殴那场景看起来慢吞吞的简直就跟大爷大妈跳广场舞样！
但是当摄影机和剪辑权都归了程龙之后呢？83年拍摄完了《杀手壕》，回到了港港之后的程龙立刻就拍了《a计划》，84年拍摄了《快餐车》，85年就是《警察故事》，这个比个好看啊！而且每个都比在好莱坞拍的《杀手壕》好看的了去了！这是为啥？就因为在打斗这方面。程龙身后有港港整个武打片儿兴盛的大环境给他提供了程家班这么个团队，有了好的团队外加上他程龙自己的剪辑和拍摄机位的设计，那就能让整个片子表现的拳拳到肉、暴风骤雨！
不管怎么说，港片儿也就是在打斗的方面强点，但是在其他的方面。美国这边就是绝对的强势！就跟程龙控制摄影机就能让打斗变的好看样，美国这边的编剧、摄影等等套团队的配合，就能让美剧以及电影变得无比好看！同样，在这么个影视强力的大范围内，要拉出来个自己的小团队真心不算太难！因为美国这边很剧作家那都是单独开了工作室，算是接外包剧情写作的！
就在卡森伯格这边正在觉得贾鸿渐的点子太好的时候，贾鸿渐却没有闲着——“我们还可以利用美国的反智主义倾向。利用那种老百姓不太看得起学习好的人的思维，觉得他们不会生活都是书呆子的思维，专门拍个书呆子的情景喜剧。比如说让四个大学的教授之类的是好朋友，其中俩美国人，个中国人个印度人，然后表现的非常书呆子。连女生都不好意思追，可是谁知道他们公寓对门还真的住进来了个在餐馆打工的女服务生，而这女的还长得挺漂亮。这群书呆子各有各的怪癖，通过展现他们的怪癖来制造笑果……”
没错，贾鸿渐说的这个那就是《生活大爆炸》。只不过是把其中个角色给换成了中国人！而这么做的原因是——“这样来我们就可以操作国际权交易！现在美国的美剧大数都是在美国出售播映权，三四年甚至才会卖给中国部剧集的播映权。别忘了我是中国人，我在中国还有个收视率最高的电视台！只要我们不要刻意辱华，不要刻意的去做中国政府不允许我们播出的东西，那么我们甚至都能再美国赚完之后再去中国赚！相信我，伙计，到时候我可以让我的电视台按照市场价跟咱们梦工厂买权，甚至还可以介绍咱们的权给别家电视台！”