“那你过来啊，我们再谈谈呗，我带姐们来，一次买两款包呢，怎么着也要给我点面子。”那女人不依不饶，还瞪了威尔斯李一眼，似乎怪他捣乱。
“好的，就来。”小姑娘将抱月瓶连木匣一起抱出来，放在柜台上，又抽出一双手套放在旁边，对威尔斯李歉意的笑道，“先生您先看货，看好了再叫我。”
威尔斯李点点头，左手带上手套，将这件青花器托起。
这青花的发色还可以，有点儿幽蓝的感觉，只是釉色青黄，衬得青花发色有些闷；画工也还不错，双/飞燕回旋式构图，很平稳。
再看胎底，胎质疏松，不瓷实，砂底。
这，再度印证了自己的想法。
这是一件较为少见的南越青花，而并非鉴定标签上所说的“建水窑青花”。
中国西南毗邻的南越，以元青花瓷为范本，在陈朝14世纪后半段，一边应用釉下彩绘的技术，一边在半瓷胎的胎土上施白色化妆土，生产出具有自己独特风格的青花瓷，这就是南越青花。
此后，由于明代洪武帝的海禁政策，中国瓷器对海外出口量锐减，与此同时，特别在中/东、近东和印度尼西亚等国，中国青花瓷依然广受欢迎，并有很大的需求。南越为了生产出中国青花瓷的替代品，不断提高窑业技术，至15世纪中期迎来了一个繁荣期。
南越青花的发展，与东瀛的肥前有田诸窑所谓伊万里烧在明清王朝交替时因景德镇瓷器输入停滞，为生产出景德镇瓷器的替代品而提高生产技术，并拓宽海外销路的状况一样。
南越青花釉色、净度还是不错，缺点是胎质不够致密，质量自然不能和景德镇青花相比，但怎么说也是“国家官窑”，其质量和价值，又要比“云青花”要高。
这就是威尔斯李所谓的“小漏”。
但这种漏很难变现——芝加哥中国城，有人愿意出高价去购买一件产于南越的青花瓷器吗？相比之下，云青花即便是民窑，但毕竟是中国瓷器，潜在购买者更多，更容易出手。
这下，他有点迟疑，究竟是对方鉴定上的失误？还是对方以“云青花”之名来销售这件难以出手的“南越青花”？
呃，顺便说两句“云青花”，也就是鉴定标签上所说的“建水窑青花”。
云青花，即产于滇南的青花瓷器。
既有滇南建水窑、玉溪窑等本地民窑青花瓷，也有随着军屯民屯带入德景德镇民窑青花瓷，体现了不同地域民窑青花瓷的发展、传承和融合。云青花根植于民间，显示着浓郁的生活气息和文化情/趣；它们有别于官窑青花的雍容华贵，显得清丽脱俗；它们用笔流畅自如，画风粗犷自然，装饰纹样丰富，在青花瓷器发展史上可谓别具一格。
云青花的发展与当地的苏麻离青的发现，有直接关系。
元末，以苏麻离青为钴料的青花瓷器横空出世，成为瓷器史的标志性巅峰。与此同时，在滇南一些地方，也开采出了一种青花矿料，发色很好，有的甚至接近苏麻离青，附近的不少民窑就用这种矿料来烧制青花器。
不过，当地开矿选料的水平有限，民窑对矿料的处理水平也有限，加上胎质粗糙，釉的工艺也相对落后，所以烧出的青花器，发色时好时坏，同时因为釉色不够白，也会影响青花发色，这也造就了云青花市场价值一般的现状。
云青花和南越青花，因为同源——青花瓷的烧制技艺从中原传播到滇南，再由滇南传播至东南/亚的过程中，云青花起到过转承启合的中间桥梁作用，故而两者有很多相似的地方。
如同发色，两者的青花发色都很清丽，不奢华；又如风格，两者的风格都偏向于朴实深沉，活泼自由；再如胎质，两者都有着同样的毛病，胎质疏松；还有就是铁斑，两种瓷器往往都有铁斑生成，都是陶土含铁提纯不到位的缘故。
难道典当行的掌眼，真的鉴定错误？
在没有确定对方是故意将“南越青花”当成“云青花”售卖，还是真的鉴定有误的情况下，威尔斯李决定还是先试探一二。
站在一旁，一直等到几位女人以一千两百美元的价格，将标价一千五百美元的两款手包拿下后，他才笑着招呼那位楚姓侍者。
“对不起啊先生！”女孩子匆匆处理完那边事物后，回到威尔斯李这边，再度抱歉，“您看好了？”
“嗯。”威尔斯李点点头，然后问道，“如果方便的话，我可以和这件瓷器的鉴定师傅见见面吗？”
“您有什么疑问？”女孩子立即提高警觉，上下打量他。
威尔斯李耸耸肩，“确实有点，想和掌眼师傅请教一二。”