唐囯强赶紧解释道：“我们到街上转转，结果被观众认出来了。上千人把我们围在中间，我们好不容易才挤出来，真的不是故意的。”
许望秋听到这话更恼火了：“我他么不听理由，我只知道你们没有按时到场。你们知道今晚的观众是谁？他们都是跨过红河和越南人打过仗的战士，他们都是英雄。你们对得起他们吗？如果他们都像你们这样，没有时间观念，说好的时间不到，能打赢越南人吗？”
唐囯强他们几个就像做错事的孩子，规规矩矩的站在那儿，一动也不动。
唐囯强和周里金这样的大明星都被许望秋指着鼻子骂，剧组其他人哪敢招惹许望秋。再加上许望秋当初正面杠胡清明的事开始在剧组流传，就更没人敢捋虎须了。在接下来的日子里，整个剧组的工作人员都特别用心，生怕引起许望秋的不满。
这天中午，张雪峰过来告诉了许望秋一个意外的消息：“我们集结部队准备拍戏，结果把越南人给吓着了，昨天下午抓了一个打扮成边民的女特工。”
许望秋一怔，马上问道：“这个女特工在哪里，我能不能见见她？”
“押到后方去了。”张雪峰诧异地看着许望秋，心想小许估计听越南女特工的传说听多了，想去看看稀奇，没想到小许好奇心还挺重的，轻笑道，“想见当然可以见，其实根本就没什么好见的，她们可没有三头六臂。”
许望秋笑着解释道：“《猎鹰》里面有个女特工月梅，由鲍起婧扮演。你也知道鲍起婧虽然只自己同志，但她是香江人，从小在香江长大，对战争、对特工没太多的认识。演员塑造角色，对扮演的角色必须要有足够的了解，知道她是什么人，她的家庭是什么样的，有没有结婚，有没有爱人等等。只有在充分了解角色的基础之上，演员才可能从自己的人生经历中找到相似的东西，从而融入角色。鲍起婧对越南特工完全没有概念，她在自己和角色之间找不到共同的地方，进入角色就很困难。现在既然抓到了一个女特工，我觉得让鲍起婧跟她聊聊，这样有助于她理解月梅这个角色。”
张雪峰彻底明白了：“原来是这样，那确实应该找那个女特工聊聊。”
第二天上午，许望秋和鲍起婧坐车到后方去看这个被抓获的女特工。
上一世许望秋在网上看到过很多关于越南女特工的传说，什么不穿内衣啊，什么当着我军士兵脱光光，专门在背后打黑枪之类。在许望秋的想象中，越南女特工就是美女蛇的形象，跟老电影中的女特务差不多。
不过真正见到那个被抓获的越南女特工后，许望秋发现跟自己想象的完全不同，长得特别普通，放在人堆里根本就找不出来的那种。仔细想想也是，要是都长得跟刘一菲似的，走到哪儿都有人盯着看，那还刺探个屁的情报。
这个女特工没有想象中的宁死不屈，许望秋他们问什么，她就说什么，家里是干什么，有些什么人，为什么要做特工等等，都毫不犹豫的讲了。当然她说的是不是真的，这个就不知道了。
让许望秋特别意外的是，女特工说内地歌曲在越边特别火，《十五的越南》、《故乡的云》等歌曲在越南更是火得不得了。很多越南士兵休息的时候，会弹着吉他唱这些歌。许望秋对此颇为怀疑，现在两边正打仗呢，怎么会唱这些描写解放军的歌曲，就让女特工唱，没想到她真的唱出来了。
许望秋觉得这个现象很有意思，是处于强势地位的文化对处于弱势文化的碾压，也可以说是文化霸权带来的冲击。文化这东西就像漩涡，强势的漩涡会自然而然产生向心力，吸引力，会吸引弱势文化向强势靠拢。中国也面临这个问题，中国现在特别穷，在面对美国、东瀛的时候就处于弱势地位。一部在东瀛反响平平的《追捕》，在中国却红遍大江南北就是证明。
处于弱势一方，面对文化霸权，想要输出自己的文化是非常困难的。姜文有句话说得特别对，先把航母弄好，什么时候中国的航母比美国多一倍，什么都好聊。
事实就是如此，从80年代初开始到2010年这三十年，港台文化在内地风光无比，备受追捧，连主持人都模仿港台腔，觉得那是时尚。随着内地经济崛起，到了2020年，拿港台文化当回事的内地观众就很多少了。
等中国经济和军事实力真正起来，中国文化自然就强势了。就算我们不搞文化输出，别人也会主动来学，就像越南这样。不过这是一个漫长的过程，短时间内是看不到的，恐怕要等到6，70年后去了，在那之前中国文化始终会面临西方文化的冲击。
对抗文化霸权是全世界大多数国家都面临的问题，是世界性的难题。不过这个问题实在太大，不是许望秋能改变的，他没有在这上面浪费时间。
许望秋清楚自己能做的就是拍好《猎鹰》，拍好自己的每一部作品。任正非说，多为国家产一个土豆就是对国家的贡献。在许望秋看来，自己把《猎鹰》拍好，并向海外推广，就是在为我们的文化作贡献，是在对抗西方的文化霸权。