因此，在当下越来越多的人在重新审视这一段历史，试图对曾经的这一群人的精神世界做一个自己的评估。衣向东就做了这样一个努力。衣向东一直以来就是一个充满温情和积极弘扬文学正面引导作用的作家，在他迄今为止发表的几十个中长篇小说和剧本中，我们基本见不到所谓的先锋文学中那些暴露生活中假、丑、恶，用血腥、暴力、性爱来揭示人性之恶，表达灰心、迷茫，价值丢失的悲观情绪，当他把写作的触角伸向历史题材的时候，他仍然延续了这一写作倾向，站起来说话就是其中的代表，小说能以小见大，最大限度地发挥了文学作品的思想政治教育功能。
与作者的创作理念相适应，在题材上这部小说也是重点钩织家族外部矛盾，而对内部矛盾上采取了弱化删减的方式，这种“重外轻内”的写作策略与作者的创作意图形成了较好的呼应。在具体情节布局上，衣向东仍然采取了他一贯的小说叙事策略：采取传统方式讲故事，主副线索分明，矛盾错综交织。作者以李牧涛为主线人物，由他贯穿起这个家族在上个世纪上半叶风起云涌的革命和实业救国的历程。其他人物或与其形成冲突，在一次次冲突慢慢塑造出他们的精神塑像；或侧面配合映衬，为主要人物形成多声部伴奏。李牧涛主要的对头人物是袁开福，同属于社会上层，但是袁开福见风使舵，心狠手辣的，他的身影贯穿了小说的大部分章节，成为那个时代的各个时期腐朽没落的阶级代表，与旗帜鲜明地站在民族立场上保家卫国的李牧涛家族形成强烈的鲜明的对比，成为一本活教科书。小说中的主情感线涉及三个不同身份的女性，而作者的设计别具匠心，让李牧涛死敌袁开福的女儿袁月成为最主要的女性，这种特殊的人物关系的设计让小说的矛盾缠绕更加细致紧密，情感纠结更加错综复杂。而除感情外，袁月的特殊人生经历，也让这个小说情节更加起伏跌宕。至于家族中其他人物，也是各具特色、轰轰烈烈，为小说更好地展现社会生活的广阔面和纵深感起了添姿加彩的作用。
作为一个成熟的作家，衣向东在写作中总是十分重视读者的阅读感受。这部小说时间跨度较大，人物众多，读起来却有条不紊，给人的感觉十分清透，这与作者的高超的叙事艺术手法是分不开的。把握线索，设置悬念，理清背景，突出人物，事件交代干净利索，叙述节奏明快自如都使这部小说的可读性大大增强。
读罢，我们不得不引发这样的思考：国破家亡的时候是谁在站起来说话？当然是民族的精英和脊梁。我们已经记住了那些风流人物，我们似乎还应该记住一些曾经被遗忘的家族和曾经被遗忘的人，因为他们也曾呐喊。作为一篇成功的小说，站起来说话的文学标准无可争议，小说也巧妙地回答了文学作品是“为老百姓写作”还是“作为老百姓写作”的指向性观点，提供了我们进行铁路题材文学作品创作的启示。