安秋莹这么问的原因很简单，就是因为今天录《closer》唐妙依部分的时候，唐妙依几乎是一遍过的就录好了，然后飞快弄好那部分的细节之后，才轮到的安秋莹，可不是只有安秋莹一人录了的。
毕竟，从最开始的时候，《closer》的计划就是唐妙依和安秋莹一起合唱，主声是安秋莹，唐妙依负责的就是前世的男声部分。
原因就是因为这首歌要是作为发行而用的话，很不适合一个人唱出来，不然的话听起来总是会怪怪的。
只不过，宋梓樱还是出现的晚了点，要是再早点，估计还能更惊讶....
而对于安秋莹的问题，唐妙依回答的也很简单：“为什么快，就是因为熟悉呗。”
一路交谈着....
从绘梦工作室到家，路上得经过十几站的地铁，中途还得换乘一次别的路线。
唐妙依和安秋莹在路上的时候仔细研究了一下原声，偶尔做一些交流，对效果算是十分满意
那么经过今日，《closer》的第一个灵魂部分-人声，算是正式搞定了，距离发售的进度又跨进了一步。
但....要想这就结束辛苦，那是不可能的。
人声录制只是《closer》的制作当中，数个灵魂部分的其中一个罢了，甚至都不算最棘手的一个难点。
最棘手的点不是其他，要说的话，完全是唐妙依很熟悉的一个制作流程....
那就是采集音源....
对，没错，就是采音，类似于做《fox》的时候，让大棉‘嘤’两声的操作....
这让唐妙依很想好好的吐槽一下。
要是按理来说，做《closer》这样的futurebass应该完全不需要采集音源的才对，在前世的时候，基本所有的音色只要用合成器搞一搞就基本完成了，很多音源甚至都是制作软件本身自带的。
但也说了，这只是前世的情况，前世的电音发展如此繁荣，自然不能和这个电音发展和受众审美完全畸形的世界相比，唐妙依在最开始的时候找了一下，无奈的发现，这个世界的编曲软件里，根本就找不到哪怕任何一种futurebass能用的音源和合成器....
那么剩下的就只有一个办法了，找不到音源，唐妙依就只能自己亲自去采集。
而且，相对于做《fox》时只需要采小狐狸的叫声不同，futurebass的采音，就让唐妙依有点纠结了。
因为如果不出意外的话，futurebass的采样，可能会有点危险，这次的采音甚至不能唐妙依自己来亲自操作，不然的话，一个不小心出事了，那可是要凉凉的节奏。
适合的音源很少很少，futurebass最大的特点，莫过于就是副歌drop部分的那种缥缈电声，能非常明显的刺激起听众的听觉神经连锁反应。
对，别以为futurebass副歌部分的音源真的是单纯的bass声，说到底其实就是电声，唐妙依还隐约记得，其实这种风格最初起源的时候，它还真的是被开创人跑去当地变电站采集‘真·电声’制作出来的....bass？不存在的，不然为什么翻译成中文，会叫未来贝斯？
如果找不到适合的自带音源，唐妙依只有一个选择了，那就是她也去录一次真正的电声！
（感谢书友：★岁月の清风？的加赏谢谢投食!）